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October 25, 2024
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A Palazzo Blu di Pisa, una mostra dedicata al pittore giapponese Katsushika Hokusai

Fino al 23 febbraio, la città toscana ospiterà oltre 200 opere del maestro dell'Ukiyo-e

Manuela AntonuccibyManuela Antonucci
A Palazzo Blu di Pisa, una mostra dedicata al pittore giapponese Katsushika Hokusai

La mostra di Hokusai presso il Palazzo Blu di Pisa

Time: 2 mins read

Si è aperta giovedì, presso il Palazzo Blu di Pisa, la mostra di Hokusai, l’eclettico maestro giapponese, famoso per la sua “Grande Onda”, la gigantesca e potente massa d’acqua che sovrasta la natura circostante, compresa la presenza dell’uomo. Un artista che ha saputo distinguersi soprattutto per il suo eclettismo grafico e l’immensa produzione di opere; dal dipinto ad innumerevoli tecniche e stili; l’utilizzo di contenuti, simboli, dettagli.

La grande onda

Una infinita quantità di “visioni” cesellate e rifinite alla stregua di intarsi e ricami, impreziositi da particolari eleganti e di impalpabile raffinatezza. Opere di dimensioni contenute, da osservare da vicino per scoprirne ogni minimo particolare, apprezzarne la delicatezza (le “Vedute del Giappone” – stampe ritraenti contesti naturalistici, con fioriture di ciliegi, cascate, paesaggi, ecc.) come pure la forza e l’energia (le “Vedute del monte Fuji”, non solo vulcano ma luogo sacro degli déi secondo il pensiero shintoista, per questo anche meta di pellegrinaggi in epoca Edo).

Vedute del Giappone

Una produzione vastissima (in mostra oltre 200 opere) che non dà tregua all’osservatore curioso e che spazia da silografie a dipinti, fino ai Manga (ovvero dei veri e propri Manuali); agli Shunga (letteralmente “Immagini di primavera”, in realtà stampe policrome rappresentanti scene erotiche vendute sottobanco per evitare la censura); Rappresentazioni di poeti e poemi (opere di ispirazione letteraria); infine i Surimono (biglietti augurali, inviti ad eventi ed incontri letterari, ecc.).

Trio di suonatrici

Emerge una profonda intimità in queste opere: la capacità di Hokusai di saper guardare dentro la bellezza e, in ogni sua forma, non solo quando deve adeguarsi alle “regole” dettate dal mercato e dal contesto storico-sociale, ma che porta sempre con sé, in ogni sua manifestazione. Ogni momento artistico è una inequivocabile rappresentazione della sua ricerca, stilistica ed interiore: l’armonia delle forme e dei colori, il segno come il tratto, risuonano e si elevano, sempre leggiadri, ben oltre la mera raffigurazione reale o simbolica dei suoi lavori.

Oniwakamaru sottomette una carpa gigante

Si avverte, costante, la profondità di un animo che non si accontenta mai, inarrestabile, dalla tempra forte e rigorosa e allo stesso tempo sensibile e profonda; alla costante ricerca di mete sempre più elevate e che cogliamo proprio in quella sua attitudine, costante, di arricchire, aggiungere, impreziosire nei dettagli, forme, linee, sfumature, colori, senza appesantire mai le sue rappresentazioni, ma donando valore e personalità. Egregiamente curata da Rossella Menegazzo.

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Manuela Antonucci

Manuela Antonucci

Manuela Antonucci nasce a Taranto, in Puglia. Si forma al liceo scientifico e si laurea in economia e commercio. Da allora, e tutt’oggi, si occupa di Qualità in un’importante azienda del territorio toscano. Appassionata d’arte sin da bambina, non smette mai di “osservare” l’arte; sentirla, toccarla, annusarla. Ritiene che per apprezzarla, sia fondamentale affidarsi a dinamiche introspettive, diverse da quelle razionali. E’ autrice della monografia d'arte "Oltre la tela", WF Edizioni (2016) e della biografia "Lupo di Strada”, sulla vita dell'ex-vice questore di Lucca, Pacini Fazzi Editore (2020). Organizza eventi. E’ curatrice. Collabora con la “Libera Accademia delle Belle Arti” di Firenze (LABA). E’ membro del Comitato scientifico della “Fondazione Boccardini” di Perugia. Manuela Antonucci was born in Taranto, Puglia. She has been responsible for quality in a major Tuscan company. Passionate about art since she was a child, she is fascinated by stories linked to the lives of painters.She never ceases to “observe” art; to feel it, touch it, smell it. She thinks it is essential to be “shot through by art” and to do this it is necessary to “stop thinking”, trusting in introspective dynamics that are different from rational ones. She is the author of the art monograph “Oltre la tela” [Beyond the Canvas], published by WF Edizioni (2016). She collaborates with the “Libera Accademia delle Belle Arti” of Florence (LABA) and is member of the steering committee of the “Fondazione Boccardini” of Perugia.

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